July 29th, 2009

Заваровский

"Генеалогия преступления" и другие фильмы Рауля Руиса

Недавно пересмотрел "Генеалогию преступления" Рауля Руиса, а потом еще пять его ранних фильмов, из 80-х. "Генеалогия" необычный фильм, который я смотрел тут часов с девяти вечера до четырех утра - сначала подряд, а потом покадрово - там есть что рассматривать. Рассматривать и как картинку - фильм снят очень красиво - и как головоломку. Руис считается классиком сюрреализма - я с этой оценкой не согласен, его кино не сюрреализм, но уж точно - головоломка. Причем головоломка честная - она имеет разгадку, а режиссер по ходу фильма дает необходимые ключи. Я не буду давать здесь разгадок - в его фильмах загадок много и с первого раза не то, что отгадки, там и загадки-то не все видны. Но я попытаюсь выявить некоторые ключевые образы Руиса, основу его киноязыка.
Если посмотреть на IMDB, то там указаны сто десять фильмов Руиса, пять из них сейчас находятся в производстве. Разумеется, все они хороши быть не могут (не в человеческих это силах снять столько хороших фильмов), зато ход мысли режиссера показать могут. Он, похоже, когда хочет попробовать какую-нибудь идею, то он сразу снимает фильм. По сути, учебный. Так что я попробую в его ранних фильмах выявить основные его приемы и изложение будет не от фильма (или не всегда от фильма), а от приема или образа.

Дважды рассказанная история

Руис не снимает кино, он рассказывает истории. Сюжет его занимает куда больше, чем персонажи. Его сюжеты стоит оценивать по музыкальным законам, по скрытой в них симметрии. В самом раннем из виденных мною фильмов - в "Прерванном служении" - это сделано пока грубо: фильм представляет восстановленный фильм, который снимался дважды - на черно-белую пленку и на цветную, с разными составами актеров и с разных точек зрения. Т.е. каждый персонаж удвоен, но вот заметить там эти две разные точки зрения я не смог. Фильм является экранизацией романа Пьера Клоссовски и Руис явно не справился с большим объемом повествования - фильм смотреть почти невозможно (и, главное, незачем).
А вот короткометражка "Собачий разговор" - совсем другое дело. Зачем там собаки я не понял, а остальная история - да! Этот фильм в общем-то антикино: он снят в жанре итальянского фоторомана (в Италии в 60-70 были популярны такие фотокомиксы, когда артисты разыгрывали некую историю, а снималось это на фотоаппарат и потом из этих фоток монтировался комикс с минимумом текста). То есть весь фильм одним голосом рассказывается история от третьего лица, которая иллюстрирована такими вот фотографиями. Зато история это по сути фуга - тема одного персонажа потом повторяется другим, причем это перетекание происходит незаметно. Такая трехголосая фуга. История банальна - любовь, проституция, убийство - тут чистое наслаждение от симметрии сюжета. В истории есть гениальный штрих: все начинается и заканчивается одной сценой, но в конце ключевая реплика отдана другому персонажу, и это парадоксальным образом завершает историю, т.е. она не может продолжаться. Это как вертеть в руках металлическое кольцо - вроде бесконечно двигаться можно - и вдруг обнаружить, что на нем есть узкий разрез, что вот оно начало, и вот он конец. И вот этот разрыв дурной бесконечности сделан минимальным движением - вложением ключевой реплики в другие уста.
Кадров из этих фильмов не будет, но эта тема - дважды рассказанная история - для фильмов Руиса сквозная. Дальше мы будем встречать ее постоянно.
Collapse )