Category: музыка

Category was added automatically. Read all entries about "музыка".

Заваровский

"Плавание в Византию" Йейтса: сравнение переводов

Кто-то из наших византинистов - то ли Аверинцев, то ли Иванов - рассказывал, что однажды в отпуске в отеле разговорился с каким-то американцем. Ничего не значащий разговор, small talk. И его собеседник спрашивает: "чем вы занимаетесь?" - "изучаю поэзию Византии" - (после небольшой паузы) "наверное, это очень интересно, изучать поэзию выдуманной страны".

Ошибка собеседника понятна: о Византии он наверняка знает только из хрестоматийного стихотворения Уильяма Батлера Йейтса "Плавание в Византию", о котором мы тут и поговорим. От себя добавлю, что я тоже о Византии слышал (в школе все учились), но половину жизни совершенно не представлял ни географии (опа, да это теперь называется Турция! и прочая Сербия/Черногория), ни места в истории - как-то совсем сбоку, а это ведь Восточная Римская империя, средние века. В моем сознании Византия тоже существовала совершенно обособленно, примерно так и существуют выдуманные страны.

Начнем мы с оригинала на английском. Collapse )
Заваровский

Jazz May Penza ' 2021

В минувшие выходные прошел очередной, уже десятый, фестиваль Джаз-Май. Я был не всюду, да и невозможно посетить все - некоторые события происходили одновременно. Что получилось: в пятницу сходил только на открытую площадку, в зал не пошел; в субботу и воскресенье приходил на открытую площадку примерно в полпятого-пять, до семи слушал коллективы на открытой сцене, в семь начинался концерт в зале, шел туда.

Чем отличался этот Джаз-май от предыдущих: во-первых, выступало всего двое иностранцев, да и тех я не слышал (были в зале в пятницу). Эпидемические ограничения, будь они неладны.
С другой стороны, и это во-вторых, в этом году был особенно сильный состав коллективов, выступавших на открытой уличной сцене. Некоторых слушал и думал "а почему они здесь, а не в зале выступают?" Это не только вопросы престижа и акустики (в зале-то получше, хотя и на улице в этот раз очень неплохо звукооператоры поработали) - стандартный сет выступления на открытой сцене 25 минут, а в зале больше часа. Ну, в другой раз.
Collapse )
Заваровский

"Джаз, я люблю тебя" в Театре на обочине

Вчера был всемирный день джаза. А еще в этом году, через три недели, пройдет десятый фестиваль Джаз-май - он, вообще-то, должен был быть в прошлом году, но уж такой год неправильный случился; да и по тем же причинам в этом году Джаз-май будет менее международным, чем обычно. Но не менее интересным - впрочем об этом я напишу после фестиваля.

Джаз - это не только музыка. Джаз вдохновил двух театральных режиссеров и одного хореографа поставить спектакль, вдохновленный джазом - вернее, театральный альманах. И вполне логично, что его премьера состоялась как раз в день джаза (второе представление будет сегодня в 18:00, но я не уверен, что успею дописать эту рецензию до). Поставлен этот спектакль в пензенском Театре на обочине (я писал о двух их спектаклях, см. по тегу "Театр"), играют артисты этого театра плюс приглашенный танцор, но о нем позже.
Collapse )
Заваровский

HUMAN's Musics

HUMAN's Musics - A film by Yann Arthus-Bertrand / Composed by Armand Amar



Годфри Реджио в начале 1980-х своей трилогией "-каци" открыл новый вид кино: берется музыка разной степени медитативности и очень качественные документальные съемки, причем часто снимают с высоты и немного рапидом, чтобы движения получились более плавными. И очень важно правильно настроить цвет. В таком фильме может не быть ни одного слова. А композитор, написавший музыку, получит какую-ньть кинонаграду, т.е. критически важно его правильно выбрать.

Результат хорош, да.
Заваровский

Струнный квартет "Премьера" с программой "Tenebrae"

Сегодня был в органном зале Пензенской филармонии на концерте струнного квартета "Премьера" с программой "Tenebrae". Это местный, пензенский коллектив и только они здесь исполняют современную академическую музыку. Собственно, предыдущая фраза во многом оценивает качество, явно не столичное. Но и неплохое, надо отметить.

Больше половины номеров программы я слышал впервые, так что не могу отделить впечатление от сочинения от впечатления от исполнения. Впрочем, по ходу написания этого поста попробую.

Первым номером была Prelude in B-minor из "Хорошо темперированного клавира" И.С. Баха, переложение для струнного квартета Л. Андриссена. Несколько странно это звучало - как будто музыку поделили на четыре, мало каждому исполнителю досталось. Когда это исполняет один пианист, звучит отлично, а тут бедновато.

Вторым номером шло сочинение Освальдо Голихова Tenebrae, давшее название всей программе. Звучало это как киномузыка, прям-таки воображение искало отсутствующий видеоряд.
Что такое киномузыка? - Это музыка подчиненная внешнему драматизму. И да, в ней сменяются настроения, она изобразительна в плане эмоций, причем эта смена эмоций не следует из предыдущего звучания, что-то на экране должно смениться, и вслед за изменением картинки меняется и музыка.
Вот так это и звучало.
Collapse )
Заваровский

"Королевский балет ночи"

Вот какую прелесть нашел на ютубе. Хореография современная, но понимают, что танцуют музыку времен Людовика XIV и он сам танцевал в этом балете.

L’Ensemble Correspondances под управлением Себастьяна Даусе представляет Королевский балет ночи. Режиссер Франческа Латтуада. С Виолэн Ле Шенадек, Кэролайн Вейнант… Записано 9 ноября 2017 года в Театре де Кана.



(Далее перевод с французского гуглотранслейтом, не обессудьте)
Людовик XIV обязан своим титулом Короля-Солнца отчасти Королевскому балету ночи. Пока тлеющие угли Фронды все еще горячие, кардинал Мазарини заказывает балет, призванный подчеркнуть силу молодого правителя, которому тогда было 15 лет. Для этого Людовик XIV играет роль Аполлона.
В партитуре, подписанной несколькими композиторами, сочетаются итальянская и французская музыка (Жан де Камбфор, Антуан Бёссе, Луи Константин, Мишель Ламбер, Франческо Кавалли, Луиджи Росси). Писатель Исаак де Бенсерад является автором текста.
С момента создания в 1653 году произведение никогда не переигрывали. Поэтому дирижер ансамбля «Корреспонденции» Себастьян Даусе решил реконструировать балет, соблазненный прослушиванием своей первой спетой арии. Фактически осталась только первая скрипичная линия. Осталось переписать оркестровые партии. Идея заключалась в том, чтобы «уважать» партитуру, «завершить» ее, а не «трансформировать».
Постановка здесь отходит от первоначальной версии, подчеркивая волшебный и чудесный аспект либретто.

UPD.
Насчет хореографии я погорячился, только отдельные номера интересны, особенно вокальные. В основном это больше цирк, причем в самом прямом смысле - с акробатами и т.п., поэтому тег "Танцы-шманцы" снимаю.
Заваровский

Танец



Две балерины Шотландского балета. Вот интересно, музыка вполне для хипхопа, но почему этот танец смотрится круче любого хипхопа?